导读：提起进修王羲之书法，现代最具话语权的应该是张旭光师长，他对王羲之进修、继续与缔造、教授都有着主要意义！王羲之手札对于进修书法的主要性，更是不问可知。下面，人人追随书法功课，一路看看解读王羲之手札，讲得又全又好！
01、得示帖▼
《得示帖》示字很楷化，“知足下”成为一组，从楷到草、再到行；“吾亦劣劣”为一组，“明、日出”是行楷，“乃行”又一组草书，“不欲”一组行书；遲也许是因为“触雾故也”对照大，看了位置写不下，遲字用了草书后一会儿就显得笔画少了，增加了动感转变。
“王羲之稽首”又是一组。动静的节奏，轻重的节奏如音乐的节奏、诗词的平仄，在创作中行楷到场到草书中，草书也能够到场到行楷里，使一件作品达到了雄厚而出色。
02、丧乱帖▼
《丧乱帖》用的新法，用笔翻飞，增加折笔，速度和力度增加了。所以他必然走向新法。能翻腾、纵横驰骋和舒坦淋漓。不再笔笔中锋，也有枯笔。两晋南北朝因为近年战乱，被称为华美血的时代，丧乱帖是典型的新法作品。后人没人把王羲之阳刚大气的器材示意出来，从赵孟頫、董其昌起头就把宽博厚重、朴直骨骾、圆浑大气、以及险绝的器材弱化了。就清淡了。
现代书坛学二王的好多，绝大多数都缺乏阳刚气势。《得示帖》首要是速度、轻重、快慢的节奏。经由《丧乱帖》和《姨母帖》的剖析，首要懂得从古法到新法的笔法问题。
03、二谢帖▼
《二谢帖》是新法，直接下笔。作品中线条轻重转变较大，要从一副图的角度剖析其粗细块面的对比。所形成的板块的轻重关系，互相之间是交叉的，这种章法的应用给我们是一个启迪，似乎是在读图，整体区域有显着的虚实对比，加倍有波澜、传染力。
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