下面小编带来辛弃疾的《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》原文及赏析，感兴趣的读者和小编一起来看看吧!
念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守
(宋)辛弃疾
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，惟独兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。
却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
注释
念奴娇：词牌名，又名《百字令》《酹江月》等，双调一百字，前后阕各四仄韵。
赏心亭：位于建康下水门之上，下临秦淮河，是当时的巡游名胜，辛弃疾特爱登此亭遥望。史留守致道：史正志，字致道，扬州人，高宗时进士，除枢密院编修。宋孝宗乾道三年至六年(1167—1170)知建康府，兼建康行宫留守、沿江水军制置使。留守，即行宫留守，宋室南渡初，高宗一度驻跸建康，故称建康为行宫。
吊古：凭吊古迹。
危楼：高楼，此代指赏心亭。
斛：度量容器，古人以十斗为一斛。
虎踞龙蟠：形容建康城地势之险要，气魄之峥嵘。
兴亡：指六朝兴亡古迹。偏重于“亡”。
陇：田埂，此泛指田野。乔木：高大的树木。
片帆：孤舟。
喷霜竹：谓吹笛。喷，吹奏。霜竹，秋天之竹，借以指笛。
安石：谢安，字安石，东晋著名政治家。风流：指谢安丰采照人，英才盖世。
东山岁晚：谓谢安晚年。
泪落哀筝曲：晋孝武帝末年，谢安位高遭忌。
“儿辈”二句：言谢安将建功立业的机会都交付给儿辈，自己惟以下棋度日。
宝镜难寻：喻知我者难觅。
碧云将暮：言天色将晚，喻岁月消失，人生易老。
杯中绿：杯中酒。
波浪翻屋：形容水势汹涌浩大。
白话译文
我来凭吊古人的陈迹，登上高楼，却落得愁闷无穷。当年虎踞龙蟠的帝王之都今在何处?满目所见只是千古兴亡的遗踪。夕阳斜照着迷茫的柳树，水边觅食的鸟儿急促地飞回窝中，风儿吹拂着高树，掠过荒芜的丘垄。一只孤独的船儿在秦淮河中匆匆西去，不知何人把激越的寒笛吹弄。
回想当年那功业显赫的谢安，晚年被迫在东山闲居，也被悲伤的筝声引起伤恸。建功扬名的希翼都寄予在儿辈身上，漫长的白日惟独消磨在棋局中。表明心迹的宝镜已难于追寻，岁月又将无情地逝去，谁能安慰我的情怀共饮酒一盅?早晨以来江上便狂风怒号，高浪似要翻倒房屋，真令人忧悚。
赏析
登览怀古之作，往往以古代的变迁寄寓对国事的感慨，借古讽今，以雄深跌宕为胜。对于知己的唱和之作，往往是心语的倾诉，以诚挚深切为高。要将这两种意思打和成一片，就需要糅合两种不同的美学风格，兼有雄深与温婉。这是一种难以达到的妙境，而本词显然达到了这一境地。此词分以下几个方面下笔：建康的地理形势、眼前的败落景象，并用东晋名相谢安的遭遇自喻，表达词人缺乏知音同志之士的苦闷，最终用长江风浪险恶，暗指南宋的危局。
开头三句，开门见山，直接点明主题，抒发内心感情基调。然后再环绕主题，一层一曲地舒展开来。“上危楼，赢得闲愁千斛”，是说词人登上高楼，触景生情，引起无限感慨。“闲愁千斛”，是形容愁苦极多。“闲愁”，是作者故作轻松之笔，本来是作者关怀国事但身不在要位始终不能伸抗金之志的深深忧愁。
四、五两句，采纳自问自答的方式，把“吊古伤今”落到实处。“虎踞龙蟠何处是”?问话中透出今不比昔的悲凉。据《金陵图经》记载：“石头城在处于良好的状态府上元县西五里。诸葛亮谓吴大帝曰：‘秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也。’”正因为如此，处于良好的状态曾经成为六朝的国都。但在辛弃疾看来，此时却徒留空名，和一片败亡的气息。这里暗中，责怪南宋朝廷不利用处于良好的状态的有利地形抗击金兵、收复中原饱含感情的问答异常生动地勾画出词人大声疾呼、痛苦欲绝、气愤填膺的形象。“兴亡满目”，“兴亡”是偏义词，侧重于“亡”字。
“柳外斜阳”五句，是处于良好的状态眼前的景象，把“兴亡满目”落到实处，渲染一种国势渐衰悲凉凄楚的气氛：夕阳斜照在迷茫的柳树上;在水边觅食的鸟儿，急促地飞回窝巢;垅上的乔木，被狂风吹打，飘落下片片黄叶;一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西边驶;不知何人，吹奏起悲凉的笛声。映入词入眼帘怎能不勾起作者忧国的感叹。同时词人独选此景，也正是意在表达自己内心的情感。从构思而言，上片三个层次，采纳层层递进、环环紧扣的笔法，衔接极为严密。而各个层次，又都从不同的角度，加深和强化主题。
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